Tempo demandé en Danse de Compétition
- TEMPO DES DANSES DE COMPETITION
- STANDARDS
- En 1924 "L'Imperial Society of Teachers of Dancing" (ISTD) prit l'initiative de
- standardiser les danses. Une équipe de l'ISTD, le comité de Danse Sportive,
- s'est chargée de cette lourde tâche. Ces membres étaient : Mlle Joséphine
- BRADLEY, Mlle Eve TYMEGATE-SMITH, Mlle Muriel SIMMONS, Mme Lisle HUMPHREYS et M.
- Victor SYLVESTER.
- Ils étaient tous d'excellents danseurs à leur époque. Toutes les danses connues
- à cette période ont été standardisées, à la seule exception de la Valse
- Viennoise car cette danse n'était pas très populaire en Angleterre à ce
- moment-là (la Valse Anglaise étant elle, vraiment la plus populaire de toutes).
- La Valse Viennoise sera rajoutée plus tard.
- 1- Valse Anglaise Tempo : 30 Mesures par Minutes
- Dansée dans les cours en Europe au milieu des années 1700, la romantique Valse
- Anglaise est un dérivé de la plus rapide Valse Viennoise en 3/4 temps. Le
- déclencheur de la Valse fut le Boston, qui a été importé des USA en 1874.
- Cependant elle ne fut réellement à la mode qu'en 1922.
- 2- Tango : 33 Mesures par Minutes
- Cette danse provient d'Argentine. La toute première fois qu'on la dansa se fut à
- "Barria de los Renas", dans les ghettos de Buenos Aires. Elle fut d'abord connue
- sous le nom de "Baila con Corte".
- 3- Valse Viennoise : 60 Mesures par Minutes
- Nous devons remonté au XII ou XIII ème siècle pour assister au début de la Valse
- Viennoise dans les "Nachtanz". La valse Viennoise tire ses origines de Bavière
- et était appelée "L'allemande", mais cette origine fut controversée en 1882, car
- les Parisiens défendaient l'origine française de la danse datant selon eux de
- 1178 appelée "Volta" en Provence.
- 4- Slow Fox : 30 Mesures par Minutes
- Cette danse a beaucoup de variations et de chorégraphie qui plus tard seront
- ajoutées à la Valse Anglaise. C'est la danse la plus naturelle par laquelle les
- juges peuvent déterminer la technicité d'un couple.
- 5- Quick Step : 50 Mesures par Minutes
- Dans les années 20, plusieurs orchestres jouaient des morceaux de Fox Trot trop
- vite ce qui n'était pas du goût de tout le monde et surtout pas des
- journalistes. Les gens parlaient d'un " Quick Time Fox Trot". Le charleston a
- également eu une grande influence sur cette danse qui comme son nom l'indique,
- est une danse très rapide et très vivante, comprenant des sauts, des jetés et
- des chassés.
- LATINES
- Les danses Latines sont pratiquées en Europe depuis le début du siècle, mais
- elles trouvent leurs origines au début du Siècle dernier quand les styles de
- musique espagnols, portugais, africains et indiens furent mixés en Amérique. Le
- Paso Doble tire ses racines d'Espagne, mais le Jive est typiquement d'Amérique
- du Nord. de toutes les danses existantes , seules 5 ont été réglementées pour la
- compétition : la Samba, le Cha Cha Cha, la Rumba, le Paso Doble et le Jive.
- 1- Samba : 50 Mesures par Minutes
- Originaire d'Afrique mais découverte au BRESIL, la Samba est une danse
- d'Amérique du Sud qui rend les danseurs euphoriques. Plusieurs versions de la
- Samba de Bajao à Marcha sont dansées au Carnaval de Rio.
- 2- Cha Cha Cha : 30 Mesures par Minutes
- Le Cha Cha Cha est le dernier venu dans les danses Latino-Américaines. Il a été
- joué pour la première fois dans les dancings d'Amérique au début des années 50
- par Xavier Cugat et Prez Prado, juste après l'apparition du Mambo à partir
- duquel on l'a développé.
- 3- Rumba : 27 Mesures par Minutes
- Quand plusieurs "noirs" furent esclavagés par les Américains, ils rapportèrent
- leur propre culture. La Rumba, ou plus correctement la Rumba Cubaine est devenue
- la plus classique des danses Latino-Américaines.
- 4- Paso Doble : 61 Mesures par Minutes
- Sans aucun doute , une danse espagnole, mais également mexicaine à sa création.
- Influencé par le Flamenco, le caractère de cette danse est arrogant et
- passionné. Il suffit de mettre une musique de Paso Doble pour s'imaginer au
- milieu d'une arène espagnole.
- 5- Jive : 44 Mesures par Minutes
- Une merveilleuse danse acrobatique et vivante qui est devenue populaire pendant
- la Seconde Guerre Mondiale par la musique swing de Benny GOODMAN, Artie SHAW,
- Tommy DORSAY et Glenn MILLER et qui conquit l'Ouest en 1940 sous le nom de
- Jitterbug.
- LES CRITERES DE JUGEMENT
- Je vais essayer ici de répondre à une question qui concerne aussi bien les
- spectateurs que les compétiteurs de danse sportive :Quels sont les critères de
- jugement pour les danses de compétitions ?
- Les différents critères qu'un juge peut choisir de vérifier sur des couples en
- compétition sont actuellement trop nombreux pour le temps restreint qu'il a pour
- juger (1 minute 45 en moyenne) les 6 couples qui sont normalement sur la piste
- en même temps. Pourtant le juge doit se reposer sur l'impression que donne un
- couple par rapport aux autres. Le juge expérimenté, ayant vu et étudié la danse
- à tous les niveaux, peut très rapidement évaluer tous ces facteurs en même
- temps.
- Le TIMING :Si un couple ne danse pas en musique, aucun autre point positif de
- votre danse ne pourra rattraper cette défaillance. La musique est le Boss.
- La POSTURE : C'est l'un des aspects les plus importants. Une bonne position est
- ce qui vous rend élégant et fait ressortir la confiance en vous. Cela développe
- la balance et le contrôle, et permet au partenaire d'être bien connecté à votre
- corps dans les danses lentes. Votre résultat est très souvent lié à votre
- position générale. Penser à l'adage : " Un entraînement régulier des principes
- de la position vous promet la perfection ".
- Les LIGNES : Nous parlons tout simplement de l'étirement et de l'amplitude de
- votre corps de la tête aux pieds .Des lignes attirantes, attrayantes et bien
- exécutées, qu'elles soient incurvées ou droites, élargissent le cadre des
- figures.
- La TENUE : Ici on entend par " la tenue " la position correcte des parties du
- corps quand vous êtes en position " Closed ". Par exemple, la ligne des bras du
- garçon ne doit pas casser d'un coude à l'autre. Aussi, les bras du garçon et de
- la fille devraient être symétriques afin de former un cercle et qui, même en
- changeant de position, devraient rester constants pour que les danseurs soient
- toujours dans la bonne position. La silhouette doit toujours rester agréable.
- Etre ENSEMBLE : C'est le mélange de deux poids du corps en un seul, pour que le
- guidage apparaisse sans effort et que les danseurs soient synchronisés sur tous
- leurs mouvements.
- MUSICALITE et EXPRESSION : La caractérisation de base de la danse sur la musique
- qui est jouée, et l'adéquation chorégraphique de la phrase musicale et des
- accents, les clairs et les ombres pour créer une valeur d'intérêt en réponse à
- ces accents et à ces phrases musicales. Par exemple, en Slow Fox, retenir un
- temps sur un pas pour permettre au prochain pas de tourer, ou des tours rapides
- sur une Rumba très lente, ou encore un rapide coup de tête pour très vite
- utiliser des actions lentes du Tango
- La PRESENTATION : Est ce que les couples vendent leur danse au public ?
- Dansent-ils vers le public en s'extériorisant, avec enthousiasme, en exprimant
- leur joie de danser et la confiance qu'ils ont en eux ? Ou sont-ils introvertis,
- angoissés, sous pression ?
- La FORCE : L'énergie est très excitante à voir. J'ai remarqué cela en Jive : on
- a toujours l'impression que c'est le couple le plus énergique qui va gagner
- cette danse. Mais l'énergie doit être contrôlée, pas sauvage. Par exemple, Des
- mouvements très puissants en Valse anglaise ou Slow fox sont des atouts mais
- seulement s'ils sont accompagnés d'un bon swing du corps, pas seulement en
- faisant de grands pas. Dans la valse toujours, l'action du corps des danseurs
- doit montrer précisément et clairement, la descente sur le premier temps et la
- montée sur les deux autres temps. Donc le relâchement d'une force dans le début
- d'une figure doit être contrôlée et conservée pendant la montée à la fin de la
- figure.
- Le TRAVAIL DE PIED : Le travail de pied autour de la piste en Slow Fox pour
- arriver à la douceur, la légèreté, la pose de pied bien spéciale du Tango pour
- donner une action saccadée, la bonne descente et le bon étirement des genoux en
- Rumba pour créer de beaux mouvements de hanche, l'étirement des pointes et des
- chevilles sur la jambe non supportante pour mettre en valeur la figure,
- l'utilisation fréquente des 4 articulations (hanches, genou, cheville et pointe)
- pour atteindre la plénitude des actions et une force maximale, plier et tendre
- les genoux et les chevilles en Valse pour créer les montées et descentes,
- l'utilisation des bords intérieurs et extérieurs des pieds pour créer un style
- et des belles lignes : tout cela donne une importance à votre résultat et à
- notre jugement.
- Le CADRE : Le cadre c'est la combinaison de tours et de sway pour créer un
- regard ou pour une position. Par exemple, en Paso Doble est ce que le garçon
- crée l'apparence visuelle de manoeuvrer une cape ?Est ce que la danseuse exprime
- le mouvement tournoyant de la cape dans l'espace ? En Slow Fox, est ce que le
- danseur utilise le bon cadre dans les déboîtés pour conserver le contact entre
- leurs deux corps ?
- Le GUIDAGE (Guider et Suivre) : Est ce que le danseur guide avec tout son corps
- et non juste avec ses bras ? Est ce que la danseuse suit sans effort ou est ce
- que le garçon l'assiste constamment ?
- le FLOORCRAFT : Cela fait référence non seulement à éviter les autres couples
- sur la piste, mais l'aptitude à continuer de danser sans s'arrêter lorsqu'un
- autre couple vous gêne. Cela montre le contrôle du couple dans sa chorégraphie
- et l'aptitude du garçon à changer et guider de nouvelles figures quand la
- nécessité se présente.
- La PRESTENCE : comme par exemple : comment le couple se regarde ?, la netteté de
- leur apparence, le costume, le mouvement de leur chorégraphie et si à la base
- ils ressemblent à des danseurs. Tout cela à un effet déterminant sur la
- perception du juge et influence sa notation.
- Les juges ont des critères différents et des priorités différentes quand ils
- jugent. Un juge, par exemple, va s'intéresser uniquement à la technique alors
- qu'un autre va être attiré par la musicalité et l'expression d'un couple. Bien
- que ces deux facteurs soient aussi importants et doivent être pris en compte,
- cela peut expliquer les marques complètement opposées que l'on rencontre pour un
- même couple. Et les couples de se demander qu'est ce qui a bien pu convaincre ce
- juge de les mettre si haut ou si bas : et bien c'est l'un de ces critères listés
- ci-dessus qui en est la cause ! !. Faire un talon au lieu d'une pointe peut tout
- autant vous descendre qu'un bel assemblé peut vous aider. Parce que le juge ne
- regarde un couple que quelques secondes, tout ce qui attire son attention ,
- qu'il soit bon ou mauvais, sera bel et bien le facteur décisif de votre
- résultat.
- Compétiteurs, soyez assurés qu'aucun juge qualifié ne vous marquera pour une
- autre raison que l'évaluation honnête de votre performance. La plupart des juges
- gardent leur opinion pour eux-mêmes et font un travail consciencieux. De toute
- façon aucun juge ne vous fabrique ou ne vous casse. L'utilisation d'un panel de
- juge est utilisé pour qu'au final, le résultat soit correct et équitable.
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